談王家衛電影中的意象「水」,所有記憶都是潮濕的(上)

談到王家衛的電影,影迷們自然會想到游離撲朔的劇情片段、悠緩雅致的樂句歌聲,以及時而恍惚、時而靜默的斑斕鏡頭。基於獨特的表現手法,王家衛也發展出慣用的意象:「水」便是其中之一。

談王家衛電影中的意象「水」,所有記憶都是潮濕的(上)

所有的記憶都是潮濕的 」, 《2046》在開場如此定調。

談到王家衛的電影,影迷們自然會想到游離撲朔的劇情片段、悠緩雅致的樂句歌聲,以及時而恍惚、時而靜默的斑斕鏡頭。基於獨特的表現手法,王家衛也發展出慣用的意象:「」便是其中之一。若電影中沒有雨水、唾沫、汗珠,不知道要失色多少。盤點他所有作品,不難發現「」於每個故事中的無孔不入,並反映出截然不同的面貌。

《阿飛正傳》中,水面反光被置於名場景「一分鐘朋友」之後,營造出不穩定的視覺感;劇中房間場景往往是旭仔(張國榮 飾)和女伴的纏綿,而他們身上的黏膩汗水,洽好描繪出狹小空間的窒息;另一方面,蘇麗珍(張曼玉 飾)的情緒潰堤,則用滂沱大雨襯托,而雨後濕漉漉的香港道路,讓超仔(劉德華 飾)和蘇麗珍的漫步聊天成為影史經典畫面。加上旭仔最後死在列車上的鏡頭,面無血色的遺容上毫無流動感的汗珠,幾乎像是即將永遠凝滯的生命。

《重慶森林》的水則大異其趣,少了黏稠與流淌,多了克制和內斂,如劇中大量出現的「魚缸」、彰顯人們在城市中的壓抑心情以及自憐自愛。除視覺影像之外,也將意象用角色的口白帶出,更增添立體感: 不知是我忘了關水,還是這間屋越來越有感情? 警察 663(梁朝偉 飾)巡邏時發現家中疑似有人影,難道是女友回家?趕忙上樓開門,卻只見屋內滿地積水,獨白說道:「 一個人哭,只須給他一包紙巾;一間屋子哭,就得做好多工」",這何嘗不是象徵都市住民中常見的「有秩序精神崩潰」?就連難過傷心,都得故作鎮定地收拾自己造成的殘局。

他走了之後,家裡好多東西都很傷心。 明明已經心碎得無法呼吸,卻因為不知道如何擺脫情傷,而安慰起家中因為「情傷而消瘦的肥皂」和「感情豐富的毛巾」,怪令人心生憐憫卻又暗自好笑。這其實也是王家衛喜歡的一個手法:一句台詞,表面上是角色間的對話,實則是說出台詞的角色講給自己聽的:「我叫你別哭嘛,你要哭到什麼時候啊?

《東邪西毒》具意識流風格,比其他作品更晦澀些。且電影雖大半於沙漠中取景,但依然少不了的映襯:從角色靜靜在湖邊行走的倒影,到人物交纏時臉上的水光,都讓故事如夢似幻、無比悲愴。桃花(劉嘉玲 飾)愛上丈夫最好的朋友無法自拔,只好在夜間的池畔旁想像著纏綿悱惻,而水面的反光讓整場戲引人遐想;慕容嫣(林青霞 飾)因遭愛人放棄,無法承受打擊的他先是人格分裂,最後斷絕所有與人的關係,鎮日只跟自己在湖光上的倒影練劍,日後成了未嘗敗績的絕世高手,雖然水花波瀾萬丈,卻再也無人可共享,只有癲狂同作伴。儘管劇中不乏水的各式畫面,卻可發現這些水都不太流動,只是被侷限在特定的範圍內,好似每個角色都被圍困在過去時光的悲傷裡。例外的是洪七(張學友 飾)光腳踏過水漥時,讓傷感的悲歌增添幾分俠氣,成為唯一衝破自身心魔的角色。

待續

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